Модный архив: Нина Риччи (1883-1970)

Талантливая портниха, не признававшая бумажных чертежей и эскизов, она работала в технике метода наколки, считая, что ткань должна «оживать» в руках. Нина подрезала, закалывала булавками и драпировала материал, улавливая малейшие изгибы тела. Благодаря этому её вещи сидели идеально — они не сковывали движений и казались продолжением тела.

Нина создала очень женственный силуэт «песочные часы», который был мягче и уютнее, чем строгий стиль того времени. Она всегда находила возможность для романтичных деталей: огромных бантов, рюшей, бархатных лент и цветочных аппликаций. Добавляла декор так, чтобы образ оставался элегантным, но не перегруженным. Платья Нины Риччи стоили в два раза дешевле, чем у Lanvin или Chanel, но выглядели так же аристократично. Это привлекло к ней буржуазию, которая ценила качество без лишнего пафоса.

Знаковые платья Нины Риччи — это воплощение французского шика и романтизма. Её стиль часто называли «белой магией», так как она умела создавать невероятно легкие и женственные образы, используя свои любимые материалы: органзу, шелковый муслин, кружево и бархат. Нина Риччи стала одним из самых востребованных дизайнеров подвенечных нарядов. Её свадебные платья отличались обилием тончайшего кружева и многослойными юбками, которые при этом не выглядели тяжелыми. Визитной карточкой бренда стали сложные драпировки на груди и талии, которые создавались вручную без единого рисунка.

Нину Риччи называли «белой дамой моды» за любовь к чистоте линий и жемчугу. Весь её стиль был направлен на то, чтобы женщина в её платье чувствовала себя уверенно и комфортно, не превращаясь в «жертву моды».

В 1948 году Нина Риччи выпускает свои самые знаменитые духи — L’Air du Temps. Голуби, венчающие флакон, стали всемирным символом мира и надежды, олицетворяя окончание темных времен. Две птицы на крышке изображены целующимися, что символизировало возвращение к романтике, нежности и семейным ценностям.

Нина редко давала интервью и не стремилась к громким манифестам, однако как-то заметила, что «платье не должно быть просто нарядом, оно должно быть душой женщины».