Эдуард Пичугин: перспективы «Ленфильма», сборы кинотеатров, книжный салон

«Ленфильм», акции которого были переданы Петербургу, станет всероссийской площадкой исторического, патриотического и детского кино. Кроме того, Смольный планирует превратить данную территорию в место соприкосновения культуры, досуга и творчества. Тем временем только за январь кинотеатры в Петербурге посетили примерно 1,5 млн человек, общие сборы приблизились к отметке в миллиард. При этом средняя цена билета колебалась в диапазоне от 500 до 600 рублей. Также стало известно, что Санкт-Петербургский международный книжный салон в этом году пройдёт с 21 по 24 мая. Его главные темы — Год единства народов России, Год петербургской культуры и 200-летие Салтыкова-Щедрина. Итоги недели шеф-редактор Business FM Петербург Максим Морозов обсуждает с членом правления Гильдии продюсеров России, владельцем киноцентра «Великан Парк», кандидатом экономических наук Эдуардом Пичугиным.

Максим Морозов: Что, на ваш взгляд, необходимо сделать, чтобы вернуть былое величие киностудии «Ленфильм»?

Эдуард Пичугин: Все кинематографисты обрадовались, когда появился указ президента. У нас перед глазами в качестве референса есть судьба киностудии «Горького» в Москве. Три года назад такое же акционерное общество было передано субъекту федерации — городу Москва. На прошлой неделе мы видели хорошие отчёты.

Передать акции киностудии «Ленфильм» в казну города — это правильное решение. Ведь город, как собственник, имеет возможность поддерживать любой проект: как творческие инициативы, так и хозяйственную деятельность.

Появляется шанс не просто сохранить, возродить один из важных символов нашего города, но и обеспечить ему развитие. Идеи и проекты, которые были ещё 15-20 лет назад, становятся реальными.

Максим Морозов: Как вам идея сосредоточиться на детских фильмах и фильмах патриотической направленности?

Эдуард Пичугин: Это тоже один из верных ключевых шагов. На сегодняшний день разработаны программы поддержки кинопроектов, которые очень эффективно работают. Конечно, по результатам работы потребуется некая корректировка. Мы слышим, что и Министерство культуры будет немного корректировать правила предоставления субсидий.

Смольный фактически становится продюсером. У администрации Петербурга появляется возможность поддерживать кинопроизводство с помощью различных программ, которые успешно реализованы в других регионах.

Например, создание кинокомиссии, которая может базироваться на «Ленфильме». Также возможно прямое финансовое участие. Причём это может быть бюджетирование на этапе формирования бюджета. Также это могут быть различные инициативы депутатов Законодательного собрания, которые могут участвовать в развитии и поддержке проектов собственного предприятия, хоть оно и называется «акционерное общество».

Максим Морозов: Поговорим об оффлайн-составляющей, то есть трансформации мощностей «Ленфильма» под культурно-просветительское пространство.

Эдуард Пичугин:

Прежде всего, на «Ленфильме» необходимо сохранять и поддерживать кинофабрику. Хоть кинопроизводство и не даёт большого коммерческого эффекта, оно сверхнеобходимо.

Максим Морозов: Тогда там не место кафе или ресторанам?

Эдуард Пичугин: Всего должно быть в меру. Например, 15 лет назад мы сделали дополняющие друг друга кинозал, кафе «Дранковъ» и немного музейного пространства в главном корпусе киностудии как входную группу. Причём этот корпус даже в советские времена не был задействован под кинопроизводственные цели. Также хотел бы дополнить ответ относительно патриотической направленности планируемых фильмов. Это не относится к вопросу жанра.

У нас бывают очень хорошие патриотические фильмы в самых разных жанрах, может быть даже комедия, в которой можно что-то обсудить или показать с сарказмом. Главное — интересно донести мысль до зрителя. Так что, жанровых ограничений нет. Любое кино российского производства должно быть патриотическим.

Максим Морозов: Перейдём от кинопроизводства к кинопотреблению. Только за январь 2026 года прокат фильмов в Петербурге принёс около 900 миллионов рублей. Это примерно на 60% больше прошлогодних показателей. Как бы вы могли охарактеризовать ситуацию на рынке с учётом лицензионных ограничений из-за санкционного давления? Насколько отечественное кинопроизводство отвечает вкусам и потребностям аудитории?

Эдуард Пичугин: Новогодние каникулы действительно побили все рекорды в финансовом плане. Давайте сравним показатели с аналогичным периодом — выходом первого «Чебурашки». Два года назад сборы, то есть выручка от продажи билетов, были меньше. Однако количество купленных билетов было чуть больше. В этом году каникулы было на несколько дней длиннее. Самое важное всё-таки сравнивать апельсины с апельсинами.

Мы видим небольшое зрительское падение, но выручка стала больше, прежде всего, за счёт увеличения стоимости билета. Кинопоход стал дороже, чем был год или два года назад.

Максим Морозов: С чем это связано — с пресловутой налоговой реформой или общим подорожанием?

Эдуард Пичугин: Думаю, дело в подорожании в целом. Когда билет стал немного дороже, зритель подспудно начал делать выбор в пользу того кино, на которое он хотел бы пойти. То есть, сейчас решение принимается более осознанно. Соответственно, чуть меньше людей начали приходить в кино.

Максим Морозов: Как бы вы оценили качество отечественных фильмов в динамике?

Эдуард Пичугин: Конечно же, качество растёт. Взять хотя бы семейные фильмы. Однако портрет зрителя немного отличается в разных регионах. Приведу пример. Вышли три хороших, больших, семейных картины — «Чебурашка-2», «Простоквашино» и «Буратино». В Петербурге и Москве на второе место попал «Буратино». Но если брать общероссийское показатели, то на втором месте после «Чебурашки» расположилось «Простоквашино», а после него «Буратино». Так что, здесь есть определённые региональные особенности.

В целом всё хорошо, кроме того, что вышло чуть меньше картин для другой аудитории, для другого настроения — их стало меньше в разных жанрах.

Максим Морозов: Третья тема, которую успеваем обсудить. Вице-губернатор Борис Пиотровский анонсировал даты проведения XXI Санкт-Петербургского международного книжного салона. Он пройдёт с 21 по 24 мая. Литераторы зачастую пишут сценарии для фильмов, или сами книги адаптируются под кинопроизводство. Как в последнее время складываются отношения между кинопроизводителями и писателями? Как бы вы оценили качество сценариев? Какие потребности и пожелания есть со стороны продюсеров?

Эдуард Пичугин: Литературное произведение — совсем не сценарий. Это совершенно разные продукты. Между ними нет прямой связи.

Максим Морозов: Тем не менее, мы часто видим указание: «по мотивам».

Эдуард Пичугин: Совершенно верно. Но киносценарий — это совершенно другая работа и другой продукт. Вспомните «Трудно быть богом» — десятки лет никто не подходил к идее экранизации этого произведения, но вдруг инициативная группа предложила Алексею Юрьевичу Герману: «Давайте сделаем!». Наверное, найти прямую зависимость невозможно. Произведение должно вдохновить продюсера. Разработка сценария хорошего исторического фильма длится примерно три года. Иногда она занимает больше времени, чем написание самого художественного произведения.

Одна страница текста — одна минута на экране. При этом, экранное время должно быть не больше 120 минут, чтобы зритель не устал.

За это время надо сделать и сказать всё: построить арки, сделать внятное и понятное начало и правильное завершение. На это у тебя всего 120 минут. При этом, каждую минуту должно что-то происходить.